《读者无法与人物共情怎么办》男女主角国宬敖劳智迎，是小说写手薄珺韬所写。精彩内容：陷，因为读者会在不断地视角转换过程中产生严重的疲劳感，而代入感的缺乏也会导致读者无法与人物共情。而简•奥斯汀运用无限定间接引语”FreeIndirectDiscourse”的技巧，完美地弥补了这种缺陷。金庸先生的作品就是无限定间接引语的代表之一，它的好处是即保留了第三人称叙事的自由度，又不会让人在角色转换中出现疲劳，而更好的将读者带入角色，引起共情。所以，真正好的文笔，是让读者读起来舒服，而不是对...

《读者无法与人物共情怎么办》精彩片段

陷，因为读者会在不断地视角转换过程中产生严重的疲劳感，而代入感的缺乏也会导致读者无法与人物共情。
而简•奥斯汀运用无限定间接引语”FreeIndirectDiscourse”的技巧，完美地弥补了这种缺陷。
金庸先生的作品就是无限定间接引语的代表之一，它的好处是即保留了第三人称叙事的自由度，又不会让人在角色转换中出现疲劳，而更好的将读者带入角色，引起共情。
所以，真正好的文笔，是让读者读起来舒服，而不是对霸道总裁如何霸道、变成奶狗后如何跪舔的描写。
我们回来接着说逻辑硬伤的问题，现在大部分霸总题材都存在严重的逻辑硬伤。
这个问题男女作者都有。
这个题材的根源是1992年**漫画家神尾叶子在集英社漫画杂志《Margaret》上连载的作品《花样男子》。
37册的单行本，超过5900万册的销量，长期霸占了**第一畅销少女漫画的宝座，后被被翻译成各国语言，也多次被改编成电视剧、电影和动画等。
于是有了后面中国第一部青春偶像剧《流星花园》的大火。
但是它的逻辑是通的，因为几个情窦初开的公子哥，是可能在长期的校园接触中喜欢上一个经常顶撞他们不法行为的普通人的。
而很多写手的作品，却只考虑主角的发展，将其他所有人都塑造成为主角服务的傻子，就有点过分了。
因为你不能因为一个莫名其妙的理由就强行让一个毫无关系甚至有仇的配角去帮助甚至喜欢上主角吧？
做人要讲道理啊！
比如《雪中悍刀行》的电视剧，在城楼上徐凤年不杀赵楷，大家都知道是为了亲手杀他，但是怎么杀，如何杀，在哪杀是后面的伏笔。
而赵楷也无法理解为什么徐凤年不杀他。
但是赵楷绝·对·不·会·天真的认为徐凤年以后就不杀他了吧？
而很多小说”男女作者都有”是怎么写的？
因为男主或女主饶了他一命，从此感恩戴德死心塌地成为死士甚至还有义结金兰的？
这种不讲道理的剧情怎么往下看？
为什么会存在这么严重的偏差，这里不得不提到第二个问题，就是认知差异。
我常说的一句话就是，**决...